在聲音制作中的信號處理，應(yīng)用最廣泛和最頻繁的要數(shù)均衡處理。在對語言、音樂和音響效果進行錄音、擴聲等前期及同期和后期聲音制作中，幾乎都離不開均衡處理。均衡處理也是一種藝術(shù)創(chuàng)作的過程。音頻專家朱慰中先生通過多年音頻工作的實踐，在均衡處理方面積累了豐富的經(jīng)驗，以下是他所編譯的有關(guān)均衡處理的文章，對于年青的聲音制作人員來說，無疑是一種有益的借鑒。
如何使用均衡：盡管均衡器有多種多樣，既有分列式單機形式，也有附裝在調(diào)音臺內(nèi)，但它們的使用原理都是一樣的。如果調(diào)音臺有高低音調(diào)節(jié)，其頻率便是預(yù)置好的，通常為100Hz～10kHz。將EQ旋鈕調(diào)節(jié)到0位置時，均衡不起作用，稱為平直設(shè)置;將旋鈕順時針方向旋動時為提升，反時針方向旋動時為衰減。如果調(diào)音臺上設(shè)有可變頻率的EQ鈕，則其中一個旋鈕用于調(diào)節(jié)頻率范圍，另一個用來調(diào)節(jié)提升或衰減量。
附表列出了樂器和人聲的基波與諧和波頻率范圍。諧和波只是給出大概的頻率范圍。對于每一種樂器，只要提升基波低端頻率處的均衡，即可增強溫暖感和豐滿度。如果其聲音太濃重或沉悶，則應(yīng)降低基波的均衡量。提升諧波段的均衡可增強現(xiàn)場感和提高清晰度;如果聲音太刺耳或者出現(xiàn)吱吱聲，則應(yīng)降低諧波的均衡量。
以下是對某些樂器進行頻率均衡的建議。如果想要得到下述效果，則可提升。否則可衰減。
低音提琴：豐滿與深沉在60Hz;在600Hz為隆隆聲;現(xiàn)場感在2.5kHz;琴弦的噪聲在3kHz和以上。
電吉它：撥擊聲在60Hz;豐滿度在100Hz：噗噗聲在500Hz;現(xiàn)場感或力度在2～3kHz;吱吱聲或刺耳聲在6kHz。
鼓類：豐滿度在100Hz;在205～600Hz鼓聲模糊不精;瑣碎無用的聲音在1～3kHz;打擊聲在5kHz;吱吱聲及松脆的聲音在10kHz。
低音鼓：豐滿度和力度低于60Hz;薄脆的聲音在300～800Hz(如果將400～600Hz衰減，則音質(zhì)會改善);喀喇聲或打擊聲在2～6kHz。
薩克斯管：柔和度在500Hz;刺耳聲在3kHz;樂器鍵噪聲在10kHz以上。
原聲吉它：豐滿度或撥擊聲在80Hz;現(xiàn)場感在5kHz;彈撥(匹克)噪聲在10kHz以上。
人聲：男聲豐滿度在100～150Hz;女聲豐滿度在200～250Hz;轟鳴聲或鼻音在500Hz～1kHz;現(xiàn)場感在5kHz;齒擦音(發(fā)咝聲)在6kHz以上。
例如，對于一條人聲聲軌，如果感覺聲音太滿或有隆隆聲，則可將該聲軌的低頻均衡旋鈕(如在100Hz處)衰減，直至聲音達到原聲為止。當(dāng)調(diào)節(jié)均衡至大概的頻率范圍時，不要停頓，它將繼續(xù)變化;然后運用滿提升或滿衰減使用權(quán)，其效果很容易被聽見;最后微調(diào)其頻率和提升或衰減量，直至達到最令人滿意的聲效為止。
